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第一一九一章 干坏事

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“臭不要脸!”何沛媛的语气很强烈,神情都能传过来。

杨景行急切:“我正经跟你说……如果没有之前的审美基础,可能也不会有这么好的感觉。就像酒,不光强烈,也醇厚。”

何沛媛直哼哼:“受不了你……”何好像一身鸡皮疙瘩了。

杨景行来学术兴趣了:“那你是什么感觉?”

何沛媛估摸了一下:“……没有!”有点庆幸。

杨景行很受鞭策:“看来还要加把劲……明天一定努力!”

“流氓……”何沛媛真是气着了,气声发声。

“不能说了。”杨景行嘿:“猴子又来了,晚安吧……”

“那你说。”何沛媛又不怕猴子的,要求:“你说一下《就是我们》的三弦……你就当是别人的作品,我想听你分析。”

杨景行有点为难:“你这个触及到创作者的底线了……拿什么换?”

何沛媛只压抑着问:“你说不说?”

杨景行总要想着明天:“我整理一下思路……”

何沛媛要求:“详细分析。”

杨景行尝试酝酿:“艺术是相通的,我们也可以把一件音乐作品理解成一个故事,或者是一幅画。拿《就是我们》这首曲子来说,角色是丰富多样的,虽然没什么故事,但是把态度表达出来了。或者说是一幅画,《就是我们》的色彩也很是比较绚丽的,构图上,这个我不懂,应该是那种均衡型的构图。我先简单说一下螺旋曲线,你知不知道等角螺线和等距螺线?”

“不知道。”何沛媛又不满意:“别说那么远,你讲慢点。”

杨景行想了想:“或者就把这首曲子理解成会动的画,但是跟电影不同,因为这幅画动的是角色的构图和色彩,所以没有故事时间线……我说清楚没?你太难为我了。”

“说吧。”何沛媛比较鼓励的。

杨景行就继续:“用这个角度去理解的话,我们再看看三弦扮演什么角色,代表什么颜色,是怎么构图怎么变化的……”

“讲慢点。”何沛媛要求不高。

这堂堂杨主任还要当纪录片旁白的感觉:“首先我们可以看一下曲子的大致布局,三弦显然是不同于其他乐器的……”

作曲家在分析自己的作品,感觉并没怎么谦虚。好在何沛媛也没骂不要脸了,感觉是听得认真或者心不在焉,反正没怎么插话,偶尔提点不会很为难的要求,比如要作一些情感上的剖析或者技法方面的


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