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第一百八十三章 感情

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样子。

贺宏垂补充:“但是不能过分,不是失去本来的厚重感。”

龚晓玲高兴:“对,尤其是和声。”

年晴再点头,看杨景行一眼。

架子鼓之后是二胡,贺宏垂要求:“这一部分,我们先简单地说一说,别太深入。”

龚晓玲问邵芳洁和刘思蔓:“你们俩练得怎么样?”

刘思蔓说:“几次。”

贺宏垂变和蔼了:“先不急,你们要慢慢来。”

大家一起听了一遍二胡部分,可好一会没人敢发表什么意见。龚晓玲说:“为什么我们说这一段是整首作品中最重要的部分之一,不是因为它看起来是"gao chao",或者小"gao chao",因为这一段的结构和内容都比较复杂……”

两个教授好一阵说道,让刘思蔓和邵芳洁表情更严峻了。

二胡之后是电吉他。蔡菲旋却为难,看齐清诺:“你来。”

齐清诺没推辞,过去提起吉他调了一下音就开始。她弹得很不错,龚晓玲说:“非常好,不过这一段的重点其实在和声,你们会发现,吉他旋律贯穿始末其实是为了衬托和声,这一部分,其他人千万不能松懈。”

电吉他之后是全曲最"gao chao",这一部分先不讨论,说接下去的三弦。龚晓玲提问:“大家想过没有,杨景行为什么要把三弦放在后面?”

年晴说:“为了保持基调。”三弦的味道确实很重。

龚晓玲摇头:“这只是表面。齐清诺,你认为呢?”

齐清诺笑:“他喜欢三弦。”

龚晓玲和大家一起笑:“不是,至少不是主要理由。你自己有什么看法?”

何沛媛摇摇头:“我不知道。”

贺宏垂问:“练了没有?”

何沛媛点头。

贺宏垂不啰嗦:“弹一遍。”

三弦这一段,是在传统音乐基础上作出最大突破的一段,但是方向并不是朝着摇滚什么的。传统三弦很不突出的两个方面,一是旋律感,二是节奏感,杨景行就在这两点上做功夫。首先当然是着重突出旋律的线条感,为了达到这个目的,自然就必须也在节奏上花力气。

不过杨景行就算有天大的本事也改变不了乐器本身的优点或者缺点,为了不让三弦独特的味道会在整首曲子中显得格格不入,就必须从方方面面着手加工,衬托或者掩饰,对比或者配合,这一段中基本上每件乐器都给三


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