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第131章:话剧演员的特殊性

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  祖风摇摇头,这个理由不能说服他。

影视表演之所以对演员素质的要求低(以至于许多影视作品为了追求真实感,特意启用未经专业训练的业余演员)于舞台表演,其主要的原因在于电影、电视本身就不是一门以演员表演为基础的艺术门类。

影视剧,它的创作主体其实是摄影机(镜头语言的操控者)。

观众在观影的时候,看起来是以一个第三者的身份独立在理解一个故事(此处的影视作品自动排除不以讲述故事为目的的影视作品),而事实上,观众是经过摄影机镜头的引导下在理解。

影视表演的风格以平实、自然为主,是高度生活化的表演,所以在电影选角的时候,很多新人即使从来没有过专业的表演训练,还是能够演绎出很好的效果。

但是话剧不一样,话剧要求的是高度抽象性、浓缩性的表演,要求演员的肢体语言和面部动作都极其夸张、富有张力,脸上每一块肌肉的运动都必须把握分寸,一般人是胜任不了话剧表演的。

在电影尚未从戏剧艺术中独立出来的时候,电影表演和话剧表演还是相差无几的,即使在五六十年代的国产片里,这种趋势还十分明显。

真不是话剧演员高一等,而是话剧演员都是真的演员,他们表演不是为钱,而是为爱。

演话剧是真辛苦还不赚钱。领衔主演二到三人,每人每场1500元;主要演员,五到八人,每人每场1000元,无一例外。

与低薪资相对应的是高付出,光排练就要两三个月,这时间够拍个四五十集电视剧了,而且演话剧期间别的啥都不能干,轧戏商演想都别想。

费劲巴拉排练仨月之后,演出一两周,赚不了三瓜俩枣,还要保证表演不能出任何差错,

费力、不赚钱还要承受巨大的心里压力,要不是真的爱,谁演这个啊?

影视圈后来所谓的鄙视链,可以说是完全没有逻辑的,话剧演员着重在演,属于外放型,

影视演员在剧本及导演的框架下,或收或放,自己不能做主,而且大小银幕也不是舞台,应该说不具备同等条件下的可比性。

《潜伏》的男女主,孙红磊和万倩都是经历过话剧表演的演员,但他们仍然是不同的风格。

孙洪磊在国内电视剧演员里,绝对算高级,很高级很上乘的表演。

克制,走心,但是合理,跟现在很多野路子的演员不一样,

高级的表演从来不会挥霍情绪,滥用情


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