”的概念嵌入其中。
罗南还给这种手段起个名目，叫“罗之芯”。
在他看来，“罗之芯”和“叠层干涉技术”在内核上应该是等同的——它们都根植于构形体系。
可前者，大多数时间隐匿在自然现象之后，混淆视听，永远躲在人们的感知阴影中；但罗南今天所依仗的“叠层干涉技术”，却是要成为一切的焦点，偏又控制住外露的信息，把假的做成真的，经受住超凡种多维度的考验。
这需要把细节做到极致。
“抠细节”这种事儿，极端状态下，考验的从来不是态度，而是技术。
海水与湖水的条件是不同的。
真实与虚假更有本质的区别。
假的就是假的，一些“实验室设计”，在环境转化之后，自然就会暴露出破绽，其诱因也许只是气压、温差、甚至盐度的变化……
在理论构建时，罗南绝不会想到这些细节。
就是现在，他也不能考虑把所有的条件装进去，否则构形设计必然累赘，还没有和真神面对面的，自家的脑袋可能会会先一步爆掉。
罗南只能根据“叠层干涉技术”的原理，还有自己在时空构形上的造诣，做加法更做减法，让外界的负面反馈，磨洗掉错误的、冗余的东西。
他目前就是天地之间的“冗余”，可要做到这种高层次“冗余”，就必须要舍掉低级的设计，抓住那些更符合本质的元素，让一个无限接近真实的存在摆在那里，获得天地应有的自然反馈。
这是一个不断磨洗、调整的过程。
以至于罗南忽略了外界的时光流逝，以及具体的变化，直至“阳光”刺入海水，照亮幽暗的世界。
“啊，被发现了！”
是那种发现吗？
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