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第六百八十六章 命运会售卖赎罪券么?(中)

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或者照相对大多数人来说,依旧是一件相当相当稀罕的事情。

十九世纪照相机刚刚被投入到实用领域的很长一段时间,照一张相,银版显影需要3个小时到半天的时间,在这段时间内,被摄物体必须要保持静止一动不动,才能得到清晰的成像。

照张相片要比请画师跑过来画张画像还要累人,也还要麻烦。

因此。

在一百年前,凝固不动的静态静物对很多人来说,依旧保持着相当程度的稀奇感和新鲜感。

他们会像买照片一样,为那些画家笔下的静态光影和细腻描绘而买单。

基于这个原理。

如今的观众全都是每一天被大量的视频、电视剧、电影饱和轰炸的人群。

十九世纪那种买照片一样为绘画付费的消费者已经不见了,所以细腻的光影描绘就同样失去了意义。

更不用说。

比拼对现实世界的一比一还原,再精妙的笔法,也比不过花399美元买个手机,然后咔嚓按一下快门。

因此。

只有往抽象发展,只有往那些高度概念化的绘画方向发展,只有画那些手机咔嚓一下拍不到的东西,才是现代艺术家们理想的发展思路。

先不提这种消费行为分析的方式,是否过于功利主义。

至少在这种对于静态景物作用的理解分析这一点上,这类西式观点是远远不如传统东方式审美哲学来的深刻与优雅——“一切景语皆情语”。

静态的景物塑造从来就不只是单纯的景物塑造。

相机快门“咔嚓”一下,所无法捕捉到的东西,也从来都不只有那些高度抽象化和概念化的先锋艺术。

通过光影的侧写,来反应人物内心的精神,恰恰是手绘艺术作品的强处。

它也恰恰同样是印象派的审美精髓。

画家所记录,所描绘的阳光与空气,从来不只是阳光与空气,它们是美的载体,也是情感的载体。

阳光与空气与作品想要传来的情感,就是细支长颈瓶与鲜花,天空中漂浮的雷云与闪电和雨水之间的关系。

它们将不可分割。

阳光与空气是如此。

那些暗色调的笔触,阴影与夜幕同样也一般无二。

在陈生林眼前,这幅画面中没有被光线所照亮的那一侧,夜色般的黑暗笼罩着一切,吞没着一切。

它不像是单纯的黑暗,而像是流动的雷云或者翻滚的


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