去也有十来岁的小女孩的力气。
小女孩被他一甩，整个人像是用棉花糖做一样，轻飘飘的被带了一个踉跄，手中的洋娃娃也被丢在了一边。
记者来不及去管摔倒的女孩，快速的从口袋中抽出纸巾反反复复的擦手，因为厌恶和恐惧，手背上甚至都起了一层鸡皮疙瘩。
摔倒的小姑娘用畏惧的目光看着杜文，大大的眼睛里孕满了泪水，却不敢哭。
她显然不是第一次经历这种事情，也知道自己可能闯了祸，惹别人不高兴了。
她用小的像是蚊子一样的语气说道：“对不起，我只是想跟你玩。”
缓过劲儿来的杜文心中有点不好意思，
他想要把小姑娘从地上扶起来，却又怎么都伸不出手去。
突然，
杜文看到那个穿着德威校服的富家子弟从自己的身边走过，单膝跪在地上，把小姑娘从地上抱了起来。
“茉莉，你还好吧？没摔到吧，有流血么。”
顾为经依稀记得这个小家伙叫做茉莉。
在杜文推倒茉莉的那一刻，他几乎是下意识的明白了自己的画中缺少的是什么——
是共情!
他曾经和酒井胜子说过，对方的画作缺少了真实感，
而自己也犯了相同的错误。
脑海中没有雷声隆隆，就画不好雷雨天，一个没有办法和自己笔下人物共情的画家，所表达的人物就谈不上有灵魂。
顾为经从来没有真正了解过这些小孩子们的内心世界。
他原本的作品过于书本化和教条化。
一个在树荫下玩洋娃娃的小女孩。
美术教材上，这样的景像自然是童真的、安宁的、平淡的。
顾为经画画的时候也是想当然的这么画的，可能还有一点怜悯。
但这是他自己的情感，而不是人物本身的情感。
他根本没有关注到茉莉的内心世界。
她其实一点也不平静和喜悦，她渴望着别人的陪伴，渴望着和别的孩子一起玩，但却只能孤独的坐在树下抱着自己的洋娃娃。
患有艾滋病的孩子受到的歧视是全方位的。
不仅没有人愿意收养他们，连孤儿院的孩子们也在外界的环境潜移默化下，将茉莉给孤立了。
他们或许现在还不理解什么是艾滋病。
但那些同龄的大孩子们已经能够明白，这种带着红丝带的同伴是“不干
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