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0981【精神病人思路广】

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画笔有不同规格的好几支,赵楷随手抽起一支。

小厮说道:“墨有点干了,小的……”

话没说完,赵楷已将他推开,然后用嘴咬着画笔,腾出双手亲自去调墨。

小厮被推得差点摔倒,默默退开站到一旁,全神贯注观察每一个动作——他在偷学赵楷的画技!

调好画墨,赵楷却呆立不动,莫名其妙又在走神。

良久,赵楷转身四望。

小厮忙问:“相公在找什么?”

赵楷充耳不闻,仿佛小厮就是一团空气。他先是到处看,接着醉醺醺的满屋子走动,最后不知从哪儿找出一块抹布。

抹布蘸墨,按在纸上糊来糊去,很快就留下好几大团墨迹。

泼墨画,唐朝就有了。

但一直不是主流,甚至泼墨创始人的技法都已失传。

自五代到北宋末年,写实派渐渐统一画坛,并在徽宗朝达到艺术巅峰。必须构图严谨,必须细致入微,极致追求形似而兼有神韵。

如果画得出格了,就是不合法度,就是没有师承!

写意派也有,但难登大雅之堂。

比如文同、苏轼、米芾等人,就喜欢画一些小写意。这种画法叫“墨戏”,也叫“文人墨戏”,属于工作之外、茶余饭后的消遣。

宋代画坛风格的重大转变,是在衣冠南渡、江山残破之后。

而这个时空,缺乏如此契机。

大明这些年的强盛富庶,导致写实派继续畸形发展。宏大、壮美、瑰丽、色彩、精致、法度、师承……才是画家们的极致追求,其余都属于离经叛道的微末技巧。

翰林画院的御用画师们,更是一天到晚着眼于富贵与盛世。

小厮默默的上前半步,只见画纸的右上角,那团墨迹被赵楷挥毫填充,很快就有了山岳的模样。

具体技法叫“大斧劈皴”,是徽宗时期的御用画师李唐所发明。

到了大明新朝,李唐做过翰林画院的院长,还跟李清照一起研究过金石。他没有被金国掳走,也没有在落魄当中突破,而是在清闲富贵当中病逝。

李唐发明了“大斧劈皴”,却依旧属于写实派,而且是写实派领袖。

赵楷在做皇子的时候,曾跟着李唐学习画技。他此刻对于“大斧劈皴”运用,跟老师李唐完全不同,更加肆意放浪,完全不讲法度,也不注重细节。

如此种种,都跟当下的画坛背道而驰。


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